China en el cine occidental, ¿actor secundario o protagonista?

Filosofía 2016-06-12 11:21:16 China Hoy

Por RAFAEL VALDEZ

Imagine, por un momento, un Batman negro, un Superman asiático y un villano alto, blanco, rubio y de ojos azules. La decisión de quién y cómo será el superhéroe y el villano en cada programa de televisión, película o serie no es casual. Detrás está la ideología y los intereses de sus creadores. Son formas sutiles de influir en el público que penetran silenciosamente en su cerebro y condicionan su forma de ver el mundo.

Las coyunturas políticas y económicas influyen en esta construcción de imaginarios sociales. De ahí que durante la Segunda Guerra Mundial, los creativos estadounidenses hayan gastado mucha tinta en describir villanos japoneses y que durante la Guerra Fría los malos hayan sido soviéticos.

Tal vez uno de los ejemplos más obvios es el de la película Rocky IV, estrenada en 1985, en donde el protagonista interpretado por Sylvester Stallone se enfrenta a Iván Drago, un boxeador de la entonces Unión Soviética, todo esto en el marco de la Guerra Fría. La película muestra cómo la valentía y perseverancia de Rocky vencen al soviético, a pesar de ser más alto, musculoso y contar con un sofisticado equipo de entrenadores y médicos con equipos de última tecnología. Esta película, en la que se invirtieron 28 millones de dólares y que recaudó 300 millones, está considerada una de las cintas propagandísticas más exitosas en la historia estadounidense.

Un ejemplo más antiguo es el del cortometraje de animación Eleventh Hour lanzado en 1942, en plena II Guerra Mundial. Este corto es la duodécima parte de diecisiete cortometrajes basados en el personaje de DC Comics, Superman. En este dibujo animado, lanzado a los cines por Paramount Pictures, Superman sabotea a la Armada japonesa en Yokohama. El mensaje entre líneas es evidente: Estados Unidos, simbolizado por Superman, advierte que tiene la capacidad de llegar hasta Japón.

En el portal especializado Asiared, la periodista Anna Zaera analiza cómo Hollywood ha explotado el estereotipo oriental. “En el cine posterior a la II Guerra Mundial, la idea del peligro amarillo fue una de las más utilizadas en el cine estadounidense. El eterno enemigo japonés reforzaba la amenaza de un ataque de Oriente a Occidente. Años después, ya en la década de 1990, los héroes americanos seguían luchando contra las conspiraciones asiáticas”.

En el libro Las políticas de James Bond: Desde las novelas de Fleming hasta la gran pantalla, el escritor Jeremy Black analiza el rol de China en las películas de Bond. “En Coronel Sun, los villanos son los chinos que buscan arruinar una iniciativa diplomática soviética en el Medio Oriente y culpar a los británicos. Este fue, sin duda, un período de crecientes preocupaciones sobre China porque había realizado la primera prueba de una bomba de hidrógeno en 1967. La expansión de la influencia china en África y Oriente Medio despertaba preocupación en Occidente, además de que la Revolución Cultural ya había comenzado en 1966”.

Otro personaje muy popular vinculado a China fue Fu Manchu, un perverso doctor chino que fue protagonista de varios filmes en los años 50. Fu Manchu odiaba la cultura occidental y era representado como un mandarín clásico, con los ojos rasgados, la cabeza semirapada y una coleta. Posteriormente, en la década de los ochenta y los noventa, los personajes asiáticos y negros fueron utilizados en comedias, pero en roles secundarios para dotar a las cintas de un toque exótico.

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